没人八一八郭德纲和曹云金的那些事儿吗

知乎上很多了郭不会有事情，反而，曹，以后会更难吧郭不会有事情，反而，曹，以后会更难吧

为什么。。。我耳根子好软，看完那篇软文以后都想打到郭德纲了我耳根子好软，看完那篇软文以后都想打到郭德纲了

参考小沈阳目前的境况可以看看他跟赵大叔的故事可以看看他跟赵大叔的故事

零几年的时候郭德纲被相声界打压，曹云金是弃师退社了从道义上讲算是欺师灭祖了，因为相声界比较讲究师承衣钵这种东西，现在老郭给他除名了我觉得很正常，反正他早就退社了。但是作为徒弟却出来爆老师的黑料，真假有待商榷，这种做法会让曹自绝于相声界。从道义上讲算是欺师灭祖了，因为相声界比较讲究师承衣钵这种东西，现在老郭给他除名了我觉得很正常，反正他早就退社了。但是作为徒弟却出来爆老师的黑料，真假有待商榷，这种做法会让曹自绝于相声界。

看了半天怎么感觉是一种带有人身依附性质的封建小团体呢。。。

郭德纲已经回应了来了篇专访，觉得曹是自掘坟墓了。不管当徒弟受过什么委屈，他是在郭最难的时候离开的，而且出去还是说相声并没有改行。他的人脉本领什么的毕竟是从郭德纲那拿来的，现在撕什么几百块房租的事，真心觉得人品不咋地小聪明太多来了篇专访，觉得曹是自掘坟墓了。不管当徒弟受过什么委屈，他是在郭最难的时候离开的，而且出去还是说相声并没有改行。他的人脉本领什么的毕竟是从郭德纲那拿来的，现在撕什么几百块房租的事，真心觉得人品不咋地小聪明太多

就算是危难时刻离开 郭也是个小气之人他的相声里经常有损曹云金的段子 电视节目里也有 可见郭德纲不是个大度的人他的相声里经常有损曹云金的段子 电视节目里也有 可见郭德纲不是个大度的人

一般这种热点撕逼养成了不轻易站队的习惯这次例外，不看曹写的，就觉得郭不是个善茬，不是忠义之人，给北京电视台去世的人写喜帖当时惹了众怒，觉得这人心肠实在狭隘
郭对曹，基本就是损人不利己，郭没啥损失，继续火，但曹火，郭就不甘心，凭什么让我生气的人还有活路
郭一个，周立波一个，都不是什么德艺双馨的好人
选择支持曹云金这次例外，不看曹写的，就觉得郭不是个善茬，不是忠义之人，给北京电视台去世的人写喜帖当时惹了众怒，觉得这人心肠实在狭隘
郭对曹，基本就是损人不利己，郭没啥损失，继续火，但曹火，郭就不甘心，凭什么让我生气的人还有活路
郭一个，周立波一个，都不是什么德艺双馨的好人
选择支持曹云金

说得不错一个巴掌拍不响 各自有各自的说法 一个不干净 一个不消停一个巴掌拍不响 各自有各自的说法 一个不干净 一个不消停

给死人写喜帖，感觉很low本身对北方的相声并没有很喜欢，再加上不喜欢郭的那张大脸，开始就纯路人
自从听说了他给北京电视台那个去世的人写喜帖后，感觉这人很没品，没底线阿
再大的仇，人死也就气消了，不解气的话顶多背后自己在家骂骂就是了，瞬间路转黑了。。。。。。本身对北方的相声并没有很喜欢，再加上不喜欢郭的那张大脸，开始就纯路人
自从听说了他给北京电视台那个去世的人写喜帖后，感觉这人很没品，没底线阿
再大的仇，人死也就气消了，不解气的话顶多背后自己在家骂骂就是了，瞬间路转黑了。。。。。。

郭曹的关系跟普通师徒关系不同我觉得更偏向于 老大和马仔的关系
然后再看看老郭的言行，突然就明白了
郭德纲只要还是相声界扛把子的，曹云金想继续说相声大概很难再出头了
要是老郭在综艺界能站稳脚跟，小曹也别想分一碗羹了
我觉得小曹可以去拍电视剧赚钱。

至于小曹的爆料，根本没有涉及要害。黑料都是一笔带过，为的就是防止老郭对他再赶尽杀绝。我觉得更偏向于 老大和马仔的关系
然后再看看老郭的言行，突然就明白了
郭德纲只要还是相声界扛把子的，曹云金想继续说相声大概很难再出头了
要是老郭在综艺界能站稳脚跟，小曹也别想分一碗羹了
我觉得小曹可以去拍电视剧赚钱。

至于小曹的爆料，根本没有涉及要害。黑料都是一笔带过，为的就是防止老郭对他再赶尽杀绝。

哇一样郭德纲 周立波我都感觉是小人 从德上来说


艺术水平我没评价郭德纲 周立波我都感觉是小人 从德上来说


艺术水平我没评价

这行当就没有德艺双馨的吧转美文一篇
成了角的相声演员，都不是省油的灯
原创 2016-09-05 张佳玮 张佳玮写字的地方

马三立先生以前开场，爱说这句：“生书熟戏，听不腻的曲艺”。
按说笑料这东西，第一遍新鲜，二三遍有心理预期了，四五遍就腻。怎么会听不腻呢？
最有味的相声哏，都不是屎尿屁贱。那些东西，刺激，但听过一遍再听，没意思。如果一个演员，两三个段子里都用这个，你还会觉得没趣呢。

陈佩斯的小品所以大家百看不厌，是因为他的笑料，多来自矛盾、反差、误解、错位，所以怎么看都不腻。
最经典的相声哏也是如此。要结合前因后果，才好笑。
《武林外传》观众都知道那句经典，“我上面有人！”这句话局外人看来，毫无趣味；要熟悉剧情，知道这句话多次反复、引起误解，才觉得好笑到要爆炸了。
许多相声口词也是如此：一个包袱，三翻四抖，才显出妙来。

所以好的哏，尤其是天津的相声，都建立在一点上：立人物。
马三立《练气功》，张二伯经典的：“要小豆的！”
高范二位《钓鱼》，“快拿大木盆来，可赶上这波了！”
郭启儒给侯宝林《婚姻变奏曲》那句：“我都恶心了！”
马志明《纠纷》里无数经典句子，“活该，应当轧你嘴！”“我俩盟兄弟！”
这都是立了人物之后，才显出好笑来。也荒诞，也滑稽，但耐得住听。而立人物，那除了巧嘴，还得懂人情世故，懂心理啊。
所以了：说相声的，没一个是白莲花。


跑题了。这回是主夸刘宝瑞先生的。
刘宝瑞先生最好笑的一个哏，我觉得是《八扇屏》里，追着问：“什么叫雨打沙滩万点坑？”
每多问一句，就更招笑一点。就他每次摇头摆尾说完词后，跟一句不依不饶的劲儿，太欢乐了。
但这是哏。相声艺术，当然不止在哏上。

像刘宝瑞先生、马三立三爷，在艺术上，都到了返璞归真的境界了。
马三爷，你乍听，会觉得他就是个话说不利索，用短句子，想一句是一句的糟老头；但听久了，不腻，包袱出得自然，起承转合，不带表演气，唠着家常，就把事情给讲了。我素来敬服侯宝林大师，他老人家柳活学唱，古今无对，但在这种举重若轻范上，是不如三爷；当然，这再往上还有张寿臣老祖宗。不提。

刘宝瑞先生，我举两个例子，都是《斗法》里的。
一是这段：
这皇榜贴上，没有一个时辰，就惊动了北京城四门三街五牌楼，八臂哪吒城，全城的人民，全嚷嚷动了。也不管什么是五行八作，士农工商，僧门两道，回汉两教，诸子百家，街市上走的人，也有什么做官的、为宦的，背弓的、挎剑的，卖煤卖炭的，卖米卖面的，推锅卖蒜，卖烧饼油条的，卖茶叶鸡蛋的，豁这么大会儿就都围过来了，就看这皇榜，到底看看国家有什么重要的事情。
您仔细听，一上来，他说这段，像普通说话，到“八臂哪吒城”，已经加速；到“五行八作，士农工商”，还像是说事呢，“僧门梁道回汉两教诸子百家”，这事连贯的贯口，这时你才意识到：哟，贯口！——然后他再减速，又像说话了；到下面，“卖煤卖炭的”，又开始贯口，然后再收。
这段其实是个贯口，但刘先生说得，非常流畅、温柔。就像一辆车，起速，刹车，中间不带震荡，非常流畅，说起就起说停就停。
举重若轻，似有若无，没表演气，轻拿轻放，踏雪无痕啊。

二是这段：
他要不说“着家伙”就非打着不可，他一说老道睁眼看什么事，一看黑乎乎直戳戳奔面门来了，往旁边一闪，闪过去了。杆 是闪过去了，后面这钩不饶人哪！
这个包袱，翻得神了。
他节奏是这样的：
他要不说“着家伙”（扬）
就非打着不可（抑）
他一说（停顿，勾悬念）
老道睁眼看什么事（顿，悬念来了）
一看黑乎乎直戳戳奔面门来了（急，悬念三重了）
往旁边一闪（顿）
闪过去了（顿）
（这里他停了一下。观众的情绪也有点，起伏啊，回落啊，哎，可惜了，没扔着。）
接着他继续：
杆啊（略顿）
是闪过去了（这里他音压得很低，但有些观众已经明白了，开始有笑声，刘老师猛然起高腔）
后面这钩不饶人哪！（下面欢声掌声如雷，一个包袱翻得满堂彩。）

这个包袱翻抖得，非常优美，非常潇洒，百听不腻，过瘾痛快。
这就是相声的灵魂。我们普通人说是节奏。相声里是尺寸。

他们这个境界的人，已经不用玩太花哨的东西了。单就是对节奏把握好，到了随心所欲的地步，想慢就慢，想快就快，就足以把任何故事讲得吸住你，让你走不开。所以为什么刘老师的段子能反复听不腻？就因为节奏尺寸好，舒服，不寡淡，不浓烈。

侯大师以前说，相声最好，是圆润；刘老师就是，圆润了。
其实大师到最后，都得走这一步。张寿臣、侯宝林、刘宝瑞、马三立、郭启儒、赵佩茹，最后方向都是这个：从一板一眼，到圆熟自然，到节奏全然随心所欲，最后，就是圆润。
当年少马爷志明和谢天顺老师没裂穴拆伙时，以及2010年以前的郭+于二位老师，经常也能到这境界；高峰与栾云平老师，也在奔这个方向走。当然走这条路不容易，毕竟这时代，大多数听相声的，主要听的是个段子，笑出来就成。

但总有些人听完段子后，是要听第二遍的。然后呢？刺激的笑料，能勾引你听第一二遍笑出来；立人物活灵活现，能勾引你听十几二十遍；尺寸到位，活儿圆润，能让你随时随地拿起来，乐意听个几十遍的。许多相声迷，都是从逗乐开始，到“可有个老哥们热热呼呼地给你说事了”而终。



今儿说这些，都是为下面这个底：

做这行出色的人，都能用语言和表演立起人物来。临场表演出色的，那都是察言观色和随机应变的大师；段子可乐的人，那揣摩人心和蔫坏损的功夫，都是不得了。
于是做这行呢，嘴上和心机都太能耐了，又太傲了，所以私下里，嘴损蔫坏，都不是省油的灯。
早年许多所谓德艺双馨的诸位，也难免私下龃龉，只是大家不知道罢了。加上这行规矩重，事儿多。21世纪了，大家许多还保留着老年间的做派呢：说话都讲春典，所谓“侃儿”，都是黑话。

连丽如老太太说她劝王玥波好好说评书，“别跟那群说相声的，没好人”。这话有点偏激，我也认识某些位相声演员老师有自己业余爱好、认真读书、钻研也深的（嗯，比如王声老师）。
但对整个相声这个行当而言，一个聪明点的相声迷吧，就甭去管后台那些事了。咱们听相声就行了。后台的事探究太多了，那真是知道越多越幻灭啊。

转美文一篇
成了角的相声演员，都不是省油的灯
原创 2016-09-05 张佳玮 张佳玮写字的地方

马三立先生以前开场，爱说这句：“生书熟戏，听不腻的曲艺”。
按说笑料这东西，第一遍新鲜，二三遍有心理预期了，四五遍就腻。怎么会听不腻呢？
最有味的相声哏，都不是屎尿屁贱。那些东西，刺激，但听过一遍再听，没意思。如果一个演员，两三个段子里都用这个，你还会觉得没趣呢。

陈佩斯的小品所以大家百看不厌，是因为他的笑料，多来自矛盾、反差、误解、错位，所以怎么看都不腻。
最经典的相声哏也是如此。要结合前因后果，才好笑。
《武林外传》观众都知道那句经典，“我上面有人！”这句话局外人看来，毫无趣味；要熟悉剧情，知道这句话多次反复、引起误解，才觉得好笑到要爆炸了。
许多相声口词也是如此：一个包袱，三翻四抖，才显出妙来。

所以好的哏，尤其是天津的相声，都建立在一点上：立人物。
马三立《练气功》，张二伯经典的：“要小豆的！”
高范二位《钓鱼》，“快拿大木盆来，可赶上这波了！”
郭启儒给侯宝林《婚姻变奏曲》那句：“我都恶心了！”
马志明《纠纷》里无数经典句子，“活该，应当轧你嘴！”“我俩盟兄弟！”
这都是立了人物之后，才显出好笑来。也荒诞，也滑稽，但耐得住听。而立人物，那除了巧嘴，还得懂人情世故，懂心理啊。
所以了：说相声的，没一个是白莲花。


跑题了。这回是主夸刘宝瑞先生的。
刘宝瑞先生最好笑的一个哏，我觉得是《八扇屏》里，追着问：“什么叫雨打沙滩万点坑？”
每多问一句，就更招笑一点。就他每次摇头摆尾说完词后，跟一句不依不饶的劲儿，太欢乐了。
但这是哏。相声艺术，当然不止在哏上。

像刘宝瑞先生、马三立三爷，在艺术上，都到了返璞归真的境界了。
马三爷，你乍听，会觉得他就是个话说不利索，用短句子，想一句是一句的糟老头；但听久了，不腻，包袱出得自然，起承转合，不带表演气，唠着家常，就把事情给讲了。我素来敬服侯宝林大师，他老人家柳活学唱，古今无对，但在这种举重若轻范上，是不如三爷；当然，这再往上还有张寿臣老祖宗。不提。

刘宝瑞先生，我举两个例子，都是《斗法》里的。
一是这段：
这皇榜贴上，没有一个时辰，就惊动了北京城四门三街五牌楼，八臂哪吒城，全城的人民，全嚷嚷动了。也不管什么是五行八作，士农工商，僧门两道，回汉两教，诸子百家，街市上走的人，也有什么做官的、为宦的，背弓的、挎剑的，卖煤卖炭的，卖米卖面的，推锅卖蒜，卖烧饼油条的，卖茶叶鸡蛋的，豁这么大会儿就都围过来了，就看这皇榜，到底看看国家有什么重要的事情。
您仔细听，一上来，他说这段，像普通说话，到“八臂哪吒城”，已经加速；到“五行八作，士农工商”，还像是说事呢，“僧门梁道回汉两教诸子百家”，这事连贯的贯口，这时你才意识到：哟，贯口！——然后他再减速，又像说话了；到下面，“卖煤卖炭的”，又开始贯口，然后再收。
这段其实是个贯口，但刘先生说得，非常流畅、温柔。就像一辆车，起速，刹车，中间不带震荡，非常流畅，说起就起说停就停。
举重若轻，似有若无，没表演气，轻拿轻放，踏雪无痕啊。

二是这段：
他要不说“着家伙”就非打着不可，他一说老道睁眼看什么事，一看黑乎乎直戳戳奔面门来了，往旁边一闪，闪过去了。杆 是闪过去了，后面这钩不饶人哪！
这个包袱，翻得神了。
他节奏是这样的：
他要不说“着家伙”（扬）
就非打着不可（抑）
他一说（停顿，勾悬念）
老道睁眼看什么事（顿，悬念来了）
一看黑乎乎直戳戳奔面门来了（急，悬念三重了）
往旁边一闪（顿）
闪过去了（顿）
（这里他停了一下。观众的情绪也有点，起伏啊，回落啊，哎，可惜了，没扔着。）
接着他继续：
杆啊（略顿）
是闪过去了（这里他音压得很低，但有些观众已经明白了，开始有笑声，刘老师猛然起高腔）
后面这钩不饶人哪！（下面欢声掌声如雷，一个包袱翻得满堂彩。）

这个包袱翻抖得，非常优美，非常潇洒，百听不腻，过瘾痛快。
这就是相声的灵魂。我们普通人说是节奏。相声里是尺寸。

他们这个境界的人，已经不用玩太花哨的东西了。单就是对节奏把握好，到了随心所欲的地步，想慢就慢，想快就快，就足以把任何故事讲得吸住你，让你走不开。所以为什么刘老师的段子能反复听不腻？就因为节奏尺寸好，舒服，不寡淡，不浓烈。

侯大师以前说，相声最好，是圆润；刘老师就是，圆润了。
其实大师到最后，都得走这一步。张寿臣、侯宝林、刘宝瑞、马三立、郭启儒、赵佩茹，最后方向都是这个：从一板一眼，到圆熟自然，到节奏全然随心所欲，最后，就是圆润。
当年少马爷志明和谢天顺老师没裂穴拆伙时，以及2010年以前的郭+于二位老师，经常也能到这境界；高峰与栾云平老师，也在奔这个方向走。当然走这条路不容易，毕竟这时代，大多数听相声的，主要听的是个段子，笑出来就成。

但总有些人听完段子后，是要听第二遍的。然后呢？刺激的笑料，能勾引你听第一二遍笑出来；立人物活灵活现，能勾引你听十几二十遍；尺寸到位，活儿圆润，能让你随时随地拿起来，乐意听个几十遍的。许多相声迷，都是从逗乐开始，到“可有个老哥们热热呼呼地给你说事了”而终。



今儿说这些，都是为下面这个底：

做这行出色的人，都能用语言和表演立起人物来。临场表演出色的，那都是察言观色和随机应变的大师；段子可乐的人，那揣摩人心和蔫坏损的功夫，都是不得了。
于是做这行呢，嘴上和心机都太能耐了，又太傲了，所以私下里，嘴损蔫坏，都不是省油的灯。
早年许多所谓德艺双馨的诸位，也难免私下龃龉，只是大家不知道罢了。加上这行规矩重，事儿多。21世纪了，大家许多还保留着老年间的做派呢：说话都讲春典，所谓“侃儿”，都是黑话。

连丽如老太太说她劝王玥波好好说评书，“别跟那群说相声的，没好人”。这话有点偏激，我也认识某些位相声演员老师有自己业余爱好、认真读书、钻研也深的（嗯，比如王声老师）。
但对整个相声这个行当而言，一个聪明点的相声迷吧，就甭去管后台那些事了。咱们听相声就行了。后台的事探究太多了，那真是知道越多越幻灭啊。

马三爷的相声节奏太拖沓了，包袱一直抖不开，听着让人起急。尤其是晚年的。节奏太拖沓了，包袱一直抖不开，听着让人起急。尤其是晚年的。

现在最喜欢的就是青曲社的相声了！作品不多，但是反复听都能笑出来，而且觉着他们说的才是相声那个味儿，德云社那说的都是段子作品不多，但是反复听都能笑出来，而且觉着他们说的才是相声那个味儿，德云社那说的都是段子

两方都不站

郭的面相 以及平时上综艺的表现就感觉心胸挺狭隘　

　曹的洗白文把自己说的这么白莲 实际肯定也不可能自己一丁点责任都没有　

　俩人都不太喜欢 毕竟我是喜欢青曲社喵老师的~~

郭的面相 以及平时上综艺的表现就感觉心胸挺狭隘　

　曹的洗白文把自己说的这么白莲 实际肯定也不可能自己一丁点责任都没有　

　俩人都不太喜欢 毕竟我是喜欢青曲社喵老师的~~

偏听一方很难下判断曹 曾经是 郭的爱将。在郭被北京台封杀的时候，郭号召所有的德云社人员罢演反抗。但是曹离开郭，但依然打着德云社的名义。郭被自己最看重的弟子背叛。那感觉 比绿帽更酸爽。曹 曾经是 郭的爱将。在郭被北京台封杀的时候，郭号召所有的德云社人员罢演反抗。但是曹离开郭，但依然打着德云社的名义。郭被自己最看重的弟子背叛。那感觉 比绿帽更酸爽。

他撕得也不主要是房租的事情吧我觉得他通篇的意思是不是他要背弃师傅，是师傅要他签不平等条约，他不想签，师傅也同意了，但是后来还是打压他，把他赶出德云社，不得已他才自立门户。而且之后也多次跟师傅师娘请安，是想维护师傅情谊的，只是郭不仅避而不见，而且到处宣扬他欺师灭祖。

以上，不知是真是假我觉得他通篇的意思是不是他要背弃师傅，是师傅要他签不平等条约，他不想签，师傅也同意了，但是后来还是打压他，把他赶出德云社，不得已他才自立门户。而且之后也多次跟师傅师娘请安，是想维护师傅情谊的，只是郭不仅避而不见，而且到处宣扬他欺师灭祖。

以上，不知是真是假

同不喜欢郭德纲和周立波。不听相声，偶尔看两眼郭德纲的节目，就觉得他挺喜欢挤兑人的。“一日为师，终身为父”也得看另一方是怎么样的人。

周立波则是一看就很得瑟的。

不懂他们俩怎么能火成这样。不听相声，偶尔看两眼郭德纲的节目，就觉得他挺喜欢挤兑人的。“一日为师，终身为父”也得看另一方是怎么样的人。

周立波则是一看就很得瑟的。

不懂他们俩怎么能火成这样。

德艺双馨可能要求太高了就感觉说的那俩人人格比较猥琐，小肚鸡肠，睚眦必报，艺术成就再了不起也不会高看一眼
赵本山据说就是东北黑社会，对徒弟可能更狠，但他就不给我以上二人的感觉，为人处事方面感觉比较大气
都是纯感觉，建立在采访，报道，小道消息的资讯基础上就感觉说的那俩人人格比较猥琐，小肚鸡肠，睚眦必报，艺术成就再了不起也不会高看一眼
赵本山据说就是东北黑社会，对徒弟可能更狠，但他就不给我以上二人的感觉，为人处事方面感觉比较大气
都是纯感觉，建立在采访，报道，小道消息的资讯基础上

周立波躺枪哈哈

作为郭德纲的粉丝支持一下他喜欢郭德纲不是因为同样是天津人，是听了他的西征梦，开始喜欢他的。曹云金写了什么没有仔细看，所以没有发言权。就像蔡康永说的 人没有优点和缺点，只有特点，你喜欢他的特点就是优点，反之就是缺点。郭德纲也许从来没有追求过德艺双馨，只是在追求快意恩仇。就像他说的，别人伤害了你，有人劝你原谅他，你一定要离劝你原谅他的人远一点，雷劈他时小心被他连累。我们甚至连公司里同事那些是非曲折都搞不清楚，更别说演艺圈的事情了！喜欢就看 不喜欢就可以远离。喜欢郭德纲不是因为同样是天津人，是听了他的西征梦，开始喜欢他的。曹云金写了什么没有仔细看，所以没有发言权。就像蔡康永说的 人没有优点和缺点，只有特点，你喜欢他的特点就是优点，反之就是缺点。郭德纲也许从来没有追求过德艺双馨，只是在追求快意恩仇。就像他说的，别人伤害了你，有人劝你原谅他，你一定要离劝你原谅他的人远一点，雷劈他时小心被他连累。我们甚至连公司里同事那些是非曲折都搞不清楚，更别说演艺圈的事情了！喜欢就看 不喜欢就可以远离。

吃瓜群众不明真相。。。当年发生了什么也不知道。。。
但是看到那篇长文也是倾向曹云金。。。
毕竟离开那么多年，，至少没有听说过曹云金公开说德云社或者老郭怎么怎么不好。。。
到时老郭，，通过各种节目啊段子呀来含沙射影的骂了这个徒弟好多年。。。

一日为师终身为父也是相互的，，，没有父亲会把孩子往死里逼啊。。。当年发生了什么也不知道。。。
但是看到那篇长文也是倾向曹云金。。。
毕竟离开那么多年，，至少没有听说过曹云金公开说德云社或者老郭怎么怎么不好。。。
到时老郭，，通过各种节目啊段子呀来含沙射影的骂了这个徒弟好多年。。。

一日为师终身为父也是相互的，，，没有父亲会把孩子往死里逼啊。。。

不是说他主要撕房租这个事而是说以他现在的收入成就，还在计较当初500块钱房租饭费什么的，心眼是有多小。他自己里面说了，是他在没跟德云社续约的情况下，已经跟别人签了好几个演出合同了。演艺合同有违约金什么的不算是不平等条约啊，我们进公司打工还要签保密协议呢不是？他自己出去单干也是打着德云社旗号的，而且是在德云社集体罢演师父最难的时候。这就好像你偷了公司的技术出去另开公司还顺便抢了客户是一个理嘛。说是请安维护师父情谊，可那是在德云社后来又风生水起了以后啊，他估计是想仗着亲戚关系让师娘从中说和说和，省得他老被郭打压。
再说郭，他确实是嘴不好，得理不饶人，人品五五开，算不上什么圣人，可是单说对待曹这件事我没觉得做的过分。你听曹的相声就知道了，很有郭的影子，说明曹当初在郭那是学到真东西了。相声这一行，讲究的就是个传承，没听说谁读个电大函授或者艺术类本科研究生就成了相声大师了，都是师父传徒弟，一对一的教。师徒如父子，郭给曹教本事，给他每周九场演出机会，还刻意捧曹，这些行动就说明郭是对曹掏心窝子了。等到了师父出事决定全社罢演对抗北京台的时候，这个给捧得最高的徒弟半个儿子带人跑了还打着德云社旗号演出，换谁谁受得了？
郭本来就不是个包子性格，这口气老郭估计更是这些年一直没咽下去，所以才一有机会就踩曹几脚。曹要真是个人物，那就得想办法让郭出出气，哪怕跑郭家门口跪上半天也算是给大伙一交待。他就这么给师娘发几个破短信，人都不敢过来，郭能接受？换别人也不能接受吧。现在又把这短信露出来撕逼，真是服了。

而是说以他现在的收入成就，还在计较当初500块钱房租饭费什么的，心眼是有多小。他自己里面说了，是他在没跟德云社续约的情况下，已经跟别人签了好几个演出合同了。演艺合同有违约金什么的不算是不平等条约啊，我们进公司打工还要签保密协议呢不是？他自己出去单干也是打着德云社旗号的，而且是在德云社集体罢演师父最难的时候。这就好像你偷了公司的技术出去另开公司还顺便抢了客户是一个理嘛。说是请安维护师父情谊，可那是在德云社后来又风生水起了以后啊，他估计是想仗着亲戚关系让师娘从中说和说和，省得他老被郭打压。
再说郭，他确实是嘴不好，得理不饶人，人品五五开，算不上什么圣人，可是单说对待曹这件事我没觉得做的过分。你听曹的相声就知道了，很有郭的影子，说明曹当初在郭那是学到真东西了。相声这一行，讲究的就是个传承，没听说谁读个电大函授或者艺术类本科研究生就成了相声大师了，都是师父传徒弟，一对一的教。师徒如父子，郭给曹教本事，给他每周九场演出机会，还刻意捧曹，这些行动就说明郭是对曹掏心窝子了。等到了师父出事决定全社罢演对抗北京台的时候，这个给捧得最高的徒弟半个儿子带人跑了还打着德云社旗号演出，换谁谁受得了？
郭本来就不是个包子性格，这口气老郭估计更是这些年一直没咽下去，所以才一有机会就踩曹几脚。曹要真是个人物，那就得想办法让郭出出气，哪怕跑郭家门口跪上半天也算是给大伙一交待。他就这么给师娘发几个破短信，人都不敢过来，郭能接受？换别人也不能接受吧。现在又把这短信露出来撕逼，真是服了。

对~这个总结的也是我从文章里看到的